Nueva cara para la capilla de
San Juan en la iglesia de Villacé
Los trabajos de restauración y rehabilitación de la
capilla de San Juan de la iglesia de nuestra Señora de la Asunción de Villacé
están a punto de finalizar tras la intervención de la Junta, que ha invertido
207.000 euros
La inversión en la iglesia de la localidad ha superado los dos millones. | L.N.C.
Las obras en
esta localidad del municipio de Villamañán se han centrado en la antigua capilla bautismal, también conocida
como capilla de San Juan, con la conservación y puesta en valor tanto del artesonado mudéjar del
siglo XV como de los decorados que adornan las paredes de la capilla.
La capilla,
situada en la iglesia de nuestra
Señora de la Asunción en la localidad de Villacé, tiene 25 metros cuadrados en planta cubiertos por una armadura
policromada de par y nudillo, a cuatro aguas. Las paredes de la capilla están
decoradas con pinturas murales conservadas bajo la capa de yeso. Situada a los
pies de la nave del Evangelio, la capilla se alza sobre los restos de una
edificación precedente, cuyos vestigios aún son visibles en los muros norte y
oeste. Hacia el año 1500 este espacio se incorporó al nuevo templo que se
estaba construyendo y pasó a funcionar como una capilla con advocación a San
Juan Bautista, San Gregorio y San Pelayo, gestionada por una cofradía homónima.
La Junta da la autorización definitiva a un
macroproyecto de 150 hectáreas de placas solares en Valdefresno
El promotor, Rafael Martín Rueda, es un economista sevillano con empresas de capital mínimo, conocido por haber sido uno de los administradores concursales de Viajes Marsans que supuso una de las mayores quiebras de España
El Boletín Oficial de Castilla
y León (Bocyl) de este martes publica la autorización administrativa previa, y
su visto bueno definitivo, a un macroproyecto solar de 150 hectáreas de placas
fotovoltaicas en Valdefresno, a una empresa de capital mínima titularidad de
Rafael Martín Rueda, un economista sevillano conocido por haber sido uno de los
administradores concursales de Viajes Marsans que supuso una de las mayores
quiebras de España.
El parque fotovoltaico
denominado Alba 1 pretende ocupará 150 hectáreas del Ayuntamiento de
Valdefresno con la instalación de 99.788 paneles solares y una inversión
prevista de 30,4 millones de euros. En concreto, se instalará en La Sobarriba,
con el pueblo de Solanilla como el más cercano, apenas a 184 metros, pero
también en sus proximidades Villalboñe, Villafeliz de la Sobarriba y Represa
del Condado.
Será de tal dimensión que se
verá como un mar de placas de cristal desde la carretera general que une Puente
Villarente con Boñar, desde Santa Olaja del Porma a Moral del Condado. La
instalación tiene que excluir las masas arboladas que preveía afectar.
El coste inicial de lo que será
la macroplanta energética de Valdefresno, que se eleva a 23,9 millones de euros,
se completa con una serie de instalaciones de subestaciones y líneas de
evacuación que afectarán a otros municipios cercanos y muy poblados del alfoz
de León, como Villaquilambre, Sariegos y Cuadros, y elevarían el coste final a
la cifra indicada de 30,4 millones de euros. El proyecto incluye una línea
aérea de evacuación de la energía entre Solanilla y La Serna, de 18 kilómetros
y 69 torretas, y otra línea que es la que atravesaría los municipios de
Villaquilambre y Sariegos para acabar en Cuadros.
Contra su instalación alegaron
el Ministerio de Defensa, porque “se trata de una zona de servidumbre aérea”,
las juntas vecinales de Cuadros, Villacil, Navafría, Carbajosa, Villarente de
Sobarriba, Valdelafuente y Villalboñe, asociaciones agrarias como Asaja,
ecologistas y más de 200 particulares por su afección al medio ambiente e
impacto ambiental y por considerarlo una parte de un troceado proyecto más
grande que debería evaluar el Ministerio de Transición Ecológica.
Convenio de Faro: marco para
la defensa del patrimonio
El instrumento jurídico que protege el legado cultural
en Europa
Marina Sánchez
22/08/2023
El Antruexo, una de las tradiciones que se mantienen.
El Patrimonio
Cultural se define como el conjunto de recursos
heredados del pasado, identificado por las personas como reflejo y expresión de
valores, creencias, conocimientos y tradiciones con independencia de a quienes
pertenecen.
El Patrimonio Cultural en Europa, en todas sus formas, es fuente compartida de
memoria, entendimiento, identidad, cohesión, creatividad, ideales, principios y
valores derivados de construir una sociedad pacífica, estable, basada en el
respeto a los derechos humanos, la democracia y el estado de derecho.
El Convenio de Faro se erige como instrumento de Ratificación del Convenio marco del
Consejo de Europa sobre el valor del Patrimonio Cultural para la sociedad.
Firmado el 25 de octubre de 2005 se ratifica en España y se publica en el BOE
el 17 de junio de 2022, después de intensa actividad de la asociación en
defensa del patrimonio Hispania Nostra para ser firmemente ejecutado, formando
desde entonces parte del ordenamiento jurídico español.
Contiene un programa político muy amplio que debe aplicarse para una buena
gestión de los bienes culturales, que incluye el compromiso de los estados para
defender, enriquecer y transmitir a las generaciones futuras el patrimonio
cultural, su conexión con los valores democráticos y la participación de la sociedad
civil en la gestión del mismo.
Declara el absoluto derecho de todos los ciudadanos al acceso al patrimonio
cultural, equiparándolo al mismo derecho a formar parte activa de la vida
cultural, al igual que define la existencia de una responsabilidad personal y
colectiva respecto a aquel, bajo el argumento de que el fin de la conservación
del patrimonio es el desarrollo de las personas.
Los tradicionales pendones en la Catedral de León.
La aplicación
de los mandatos aprobados en Faro contribuye a una sociedad mucho más pacífica
y democrática, defiende la diversidad como elemento de riqueza y aporta calidad
de vida por sus políticas de cohesión social, creatividad y cultura. Se
alimenta del uso sostenible de recursos, lo que conlleva un factor de
desarrollo económico derivado de sectores que antes no se consideraban como
potenciadores de ello.
Al ratificar el valioso acuerdo en defensa del patrimonio los Estados miembros
adquieren obligaciones que deben hacer cumplir, como reconocer el enorme
interés público del patrimonio cultural, potenciar su valor mediante el
estudio, protección y conservación, así como dictar normativa jurídica para
poder ejercer el derecho a la participación ciudadana en su gestión. Igualmente
los Estados están obligados a reconocer el valor de los bienes culturales y
naturales, tanto de carácter material como inmaterial, industrial, musical,
etnológico o subacuático, fomentando su protección mediante cuantas acciones y
normativas sean necesarias.
Para todo ello hay que contar con los medios adecuados, como procedimientos de
conciliación entre partes que valoren de forma contradictoria un mismo
patrimonio, impulsar el conocimiento para la coexistencia pacífica e integrarlo
en la educación y formación permanente. Como mecanismo de seguimiento se nombra
un Comité específico en el Consejo de Europa, que cooperará de manera fluida
con todos los Estados parte, y a su vez éstos entre sí ante cualquier actividad
o debate.
Pero el Convenio de Faro aporta varias novedades importantes; la primera de
ellas es la responsabilidad compartida entre los poderes públicos y la sociedad
en cuanto a la gestión, algo en donde entra de lleno la labor altruista del
voluntariado, las asociaciones, fundaciones y las ONG. Muchas veces el patrimonio
es tan extenso e imbricado en territorios periféricos que se torna
imprescindible la colaboración y aportación de los habitantes de esas zonas que
conocen a la perfección las alternativas posibles en su desarrollo o sus
posibilidades. La labor de los mediadores en muchos casos acerca las voluntades
políticas de las instituciones públicas a las verdaderas necesidades de las
zonas de baja densidad de población, que debe participar de forma democrática
en los recursos que el patrimonio de su alrededor les ofrece, pudiendo opinar y
decidir acerca de los intereses que les resulten más favorables para su
conservación y desarrollo.
Edilberto tocando dulzaina y tamboril.
La segunda de
las novedades tiene que ver con la inserción de esta responsabilidad
comunitaria en todos los niveles educativos, acercando el concepto de
patrimonio, su historia y características, a cada estrato desde la más tierna
infancia hasta los niveles universitarios. Hacer participar a la juventud en el
rescate y cuidado de su legado cultural es garantía de su futuro compromiso
como guardianes, difusores y amantes de la riqueza heredada, siendo ejemplo de
ello en León la reciente participación de alumnos del Instituto
Lancia en una de las hacenderas que la
asociación Promonumenta: además de colaborar muy activamente en el desbroce de maleza en el
yacimiento romano de la ciudad de Lancia, completaron la participación con una
representación teatral ad hoc escrita y dirigida por ellos.
La implicación de la Sociedad de la Información en cualquiera de sus medios es
la tercera de las novedades del Convenio: la implicación en la divulgación
patrimonial a la hora de emitir comunicados, denuncias de deterioro,
oportunidades de desarrollo o eventos diversos es clave para concienciar a
cualquiera de los sectores sociales. Gracias al compromiso de cada vez más
medios es posible hacer llegar el mensaje y generar un ‘feedback’ entre
organizaciones, políticas públicas y ciudadanos.
Además, como cuarto apartado, se debe destacar que es el primer tratado
internacional que ofrece un nuevo concepto de patrimonio cultural; mientras
antes tenía un carácter meramente enumerativo, una especie de inventario
práctico de bienes con sus tipologías que protegían los bienes culturales en
caso de conflicto armado, caso del tratado de La Haya de 1954, o como
prohibición de importación o exportación ilícita de los mismos, caso de la
Convención de la Unesco de 1970, ahora pretende ahondar en la naturaleza
histórica y social del patrimonio, inervándolo en su contexto profundo
territorial. León supone un mosaico cultural de riqueza inmensa muy ligado a
las diferentes zonas del territorio, que expresa de maneras distintas las
formas de vida, morfologías e identidades que las representan. Nada tiene que ver
el Antruexo como representación del carnaval con las danzas de palos, los
filandones con los calechos, los pendones con las romerías de alta montaña y
los Belenes de cumbre con la Lucha Leonesa; cada cual hunde sus raíces en el
territorio del que emana desde hace generaciones, y figura así en los catálogos
de bienes culturales, ligados de forma irrenunciable a las gentes que les
dieron vida.
El quinto y último objetivo presenta nuevas nociones de patrimonio común
europeo y comunidad patrimonial, busca cohesionar la cultura heredada en
diversos puntos del continente con sus idiosincrasias entre sí, aunque procesan
de lugares lejanos. Así, el llamado patrimonio inmaterial o las artes visuales
y escénicas se benefician de proyectos que ponen en común iniciativas y
costumbres muy lejanas geográficamente, pero muy similares en su concepción y
resultado estético. El toque manual de campanas, recientemente reconocido como
patrimonio mundial inmaterial, se realiza con fines culturales y prácticos en
poblaciones de varios países europeos y en diversos lugares de la geografía
española, llevando así un mensaje similar cultural.
De este modo, a través de este importante Convenio, el patrimonio cultural se
convierte en políticas públicas, diseñadas para una mayor protección,
conocimiento y divulgación del ingente número de bienes de interés cultural,
que sólo en nuestra autonomía llega a los dos mil seiscientos, entre
monumentos, archivos, bibliotecas, conjuntos y sitios históricos y zonas
arqueológicas. Conocerlos es nuestro derecho, cuidar de ellos nuestra
responsabilidad, bajo la custodia europea que orienta las acciones y la premisa
indudable que tiene como lema «patrimonio somos todos».
Marina Sánchez es la
delegada en León de la asociación Hispania Nostra y miembro de la Junta
Directiva de Promonumenta
La Consejería de
Cultura, Turismo y Deporte, dirigida por Gonzalo Santonja, ha puesto en marcha
el plan para la recuperación de las pinturas murales de San Vicente de Torre de
Babia. La restauración, a la que se ha destinado una inversión de 237.885
euros, recuperará una imagen interior de la iglesia que rehabilita su carácter
histórico y se muestra la forma de ornamentar los templos en el momento de su
ejecución.
La iglesia de la
localidad de Torre de Babia perteneciente al municipio de Cabrillanes, en
Babia, presenta una planta de cruz latina con una estructura general gótica con
bóvedas nervadas en la zona del crucero y, según libros de fábrica, ya es
nombrada en el siglo XIV.
En un estudio
realizado sobre la arquitectura en la comarca de Babia, al hablar del edificio
se dice: «…los paramentos del interior se encontraban dibujados con pintura en
forma de cuadricula simulando el aparejo de sillares y dibujando las canterías
de huecos inexistentes…».
Así aunque se tenía
constancia de la posible existencia de pinturas murales bajo las capas de
argamasa y pinturas aplicadas en épocas posteriores, se hizo más patente su
existencia durante las obras de rehabilitación del inmueble realizadas por el
gobierno autonómico durante el año 2017, que ha sido el momento en que, por una
serie de levantamientos de los estratos superiores, se dejaron a la luz las
pinturas murales primigenias en numerosas zonas de los paramentos. Estas
pinturas murales lucieron con vida propia en perfecta simbiosis con las formas
arquitectónicas, pero con el paso del tiempo, gusto e intervenciones sobre
ellas se fueron acumulando capas de morteros de reparación, otras pinturas,
grandes muebles, enfoscados de cal a lo que se sumó la anulación de espacios y
elementos arquitectónicos, dejando el esplendor de las épocas primarias sumido
en el silencio y la ocultación.
Así, la pintura mural
original debió permanecer descubierta totalmente en mejor o peor estado de
conservación hasta, aproximadamente, finales del siglo XVII, fechas en las que
se montaron los retablos laterales de estilo barroco contrarreformista,
situándose en un primer plano ocupando y ocultando buena parte de los
paramentos. Posteriormente el retablo barroco churrigueresco en el siglo XVIII
ocultó la capilla central quedando sus pinturas murales en la más absoluta
oscuridad. En definitiva las pinturas murales fueron cubiertas por morteros de
reparación, enfoscados de cal, encalados, revestimientos o retablos a lo largo
del tiempo.
La intervención de
conservación y restauración que se está finalizando actualmente, se ha centrado
en la recuperación y restauración de la primitiva pintura mural, que se
encuentra a lo largo de toda la iglesia con objeto de conservar y devolver una
imagen de color en perfecta simbiosis con las formas arquitectónicas de la
iglesia. Se ha descubierto un tejido pictórico de imitaciones arquitectónicas
al estilo del momento, es decir, transición del siglo XV /principios del XVI,
sobre las que se aplicaron representaciones iconográficas de carácter popular
realizadas posteriormente.
en lo alto de una loma
El inmueble se sitúa
de manera solitaria sobre el alto de una loma, a las afueras de pueblo, en la
zona sur del término. Su planta es de cruz latina, limpia por la cara sur y
adicionada a ella una capilla y la sacristía por la cara norte.
No se sabe con
exactitud la fecha de construcción del inmueble, por fuera destaca su austera
portada renacentista, aunque la estructura general del templo es gótica con
bóvedas nervadas en la zona del crucero. Así la iglesia en general con un
estilo gótico renacentista se encuadra en una construcción a partir del siglo
XVI.
La fábrica de sus
muros son de diferentes piezas según la alturas y zonas, así en las cotas más
bajas hasta llegar al zócalo y en las zonas de esquinas que configuran cada
espacio se observa mayoritariamente sillares que en cotas más elevadas pasan a
ser sillarejos y para rellenar los numerosos paños se adiciona mampuestos. Por
el exterior pueden observarse cuatro contrafuertes, construidos en sillares, en
las esquinas de los brazos que conforman el crucero, y dos más en la nave
reforzando el arco fajón.
arcos y ventanales
Hay diez ventanas de diferentes tipologías y épocas, mayoritariamente
situadas en el lado sur y este, enmarcadas básicamente en sillerías.
Actualmente seis abiertas y cuatro cegadas con diferentes niveles de
ocultación, las cuales se sitúan detrás de los tres retablos que se encuentran
en las capillas de la cabecera, y detrás del retablo de la capilla norte
situada en la nave. Una ventana más se cree que existe completamente oculta en
la capilla norte, paramento norte, zona superior. La puerta de entrada está
situada en la fachada sur enmarcada con un paño de sillares y en la zona
superior presenta arco de medio punto.
EL TEMA ES FRECUENTE, ¿SON UN COLADERO LAS EVALUACIONES DE LA JUNTA?
ILEÓN 14-8-2023
Adiós definitivo a una macroplanta solar en la comarca
de la Cepeda tras recibir el informe ambiental negativo
La Junta deniega definitivamente la autorización administrativa para la planta de Culebros, en el municipio de Villagatón, tras una lista de alegaciones en contra
Imagen de un gran parque de placas fotovoltaicas, archivo.
Una macroplanta solar que cae y
no se ejecutará, de entre la amplísima lista de decenas de ellas que esperan
todavía valoración tanto de la Junta de Castilla y León como del Gobierno. En
este caso, se trata de uno de los muchos proyectos planteados en la comarca
leonesa de la Cepeda (algunos de ellos, aquí), el cual la Consejería de
Economía y Hacienda rechaza finalmente después de que hace apenas unos meses, a
principios de este año, se diera a conocer la Declaración de Impacto Ambiental
negativa, después de una avalancha de alegaciones en contra.
Se trata en concreto de la
planta fotovoltaica llamada Culebros, la cual era planteada por la firma Planta
Fotovoltaica Corús, cuya sede social está en Ponferrada pero administrada por
la madrileña Erbienergía Inversiones SL, y que se había programado dentro
terrenos del municipio cepedano de Villagatón.
También se tramitaba toda su
línea de evacuación de la energía con el llamado Nudo de Montearenas que
pretendía producir esta instalación, planteada con 49,87 megavatios de potencia
instalada, lo justo para que no pasara el umbral de los 50 y la tramitación
quedara en manos autonómicas.
En el trámite ambiental, ya se
produjeron numerosas alegaciones. Dentro del trámite de consultas, se
posicionaron entonces, entre otras, la Asociación para la Conservación del
Urogallo, Ecologistas en Acción, la Fundación Oso Pardo, la Plataforma para la
Defensa de la Cordillera Cantábrica o SEOBirdlife, entre otras. También el
propio Ayuntamiento de Villagatón y algunas de las juntas vecinales de los
pueblos más afectados por su proximidad, como Culebros, Corús o Requejo.
También plantearon quejas en
forma de alegaciones el sindicato agrario Asaja, la Asociación Rural de Cepeda
y Órbigo, la Plataforma Cepeda Viva o la Plataforma Tierra de Cepeda
Sostenible, así como representantes legales de la Junta Vecinal de Valbuena de
la Encomienda, de apenas cinco vecinos.
La decisión de rechazar su
implantación se dio a conocer con una resolución a finales de junio de este año
pero previamente, en enero, se informó desfavorablemente su impacto ambiental y
en febrero la propia empresa ya había solicitado la terminación del
procedimiento administrativo y la devolución de la garantía económica
depositada, de dos millones de euros. De este modo, al menos en este caso, la
macroplanta Culebros en la Cepeda ya es historia de manera oficial.
Imagen de las excavaciones en Puente Castro este 2023|L.N.C.
Tras los
importantes resultados cosechados en los años precedentes, el equipo de
investigadores de la ULE, dirigido por los profesores Carlos
Fernández Rodríguez y Raquel Martínez Peñín, ha
intensificado los esfuerzos en la última campaña de excavaciones arqueológicas
en Puente Castro que contó con la participación de 35 estudiantes de diferentes
universidades españolas y extranjeras.
Durante tres semanas del pasado mes de julio en las que se desarrollaron los
trabajos, se lograron exhumar nuevos vestigios del entramado urbano de la
judería, reforzando la idea de una notable actividad constructora en el cerro
durante los siglos XI y XII. De este modo se han obtenido nuevas evidencias
sobre la vida cotidiana de sus habitantes, desde sus orígenes hasta el fin de
la ocupación del enclave. Con respecto a esta última cuestión, los restos
materiales localizados –en especial el abundante número de puntas de flecha-,
refuerzan la idea de su abandono como consecuencia de una acción violenta.
Además del hallazgo de evidencias materiales de naturaleza bélica o de las
propias estructuras urbanas, las excavaciones permitieron sacar a la luz una
cantidad ingente de restos faunísticos –de enorme interés para conocer los
hábitos alimenticios de esta minoría-, cerámica, objetos de adorno personal
–pendientes, colgantes…-, utensilios domésticos utilizados para actividades
agropecuarias, materiales de construcción o numismática. Todo este importante
conjunto de evidencias arqueológicas será analizado en los próximos meses en
los laboratorios de la Universidad de León.
Junto a los resultados científicos, que son ciertamente prometedores, el otro
gran objetivo de los trabajos arqueológicos en Puente Castro, el formativo,
también se ha coronado con éxito. En la actividad han participado un total de
35 estudiantes, la mayoría de ellos del Grado en Hist
El Común investigará los macroparques solares en
regadíos y viñedos a raíz de la protesta de ‘Prada a Tope’
El defensor del pueblo de Castilla y
León abrirá investigaciones “ante los órganos administrativos competentes”, en
referencia a la declaración de impacto ambiental de la planta Compás II y sus
infraestructura
José Luis Prada, de Prada a Tope, en sus instalaciones hosteleras y plantaciones del Bierzo.
Agencia ICAL
12 de agosto de 2023 17:36h
El Procurador del Común, la
figura del defensor del pueblo de la Comunidad autónoma de Castilla y León, ha
trasladado a la Fundación Prada A Tope que “se ha acordado admitir a trámite”
su protesta contra la instalación de macroparques fotovoltaicos en viñedos y
regadíos.
También detalla que se
iniciarán “las investigaciones pertinentes ante los organismos administrativos
competentes” por la reclamación que se había presentado ante el archivo de más
de un centenar de alegaciones al proyecto de una macro planta fotovoltaica,
Compás II, que ocuparía casi 90 hectáreas de zonas de regadío y viñedo en
producción.
La Fundación Prada A Tope, que
impulsa el conocido empresario hostelero de la comarca del Bierzo, abiertamente opuesto al desarrollo de estos
macroproyectos en dimensiones insostenibles, puntualizó que “no está en contra de las energías renovables”, sino que
lo está “contra el lugar en el que muchas de ellas están eligiendo para
ubicarse, ocupando espacios de indudable valor agropecuario y paisajístico en
zonas de viñedos muchas veces centenarios, y de regadío, algunas de ellas recientemente
modernizadas con grandes inversiones o en proceso de hacerse”.
“Entendemos que la transición
justa, la eficiencia energética y el reto demográfico tienen que ser
compatibles con el sector agrícola más rentable de El Bierzo y que en los
últimos años se ha convertido en el verdadero revulsivo económico de la comarca
en forma de grandes vinos cada vez más renombrados internacionalmente, más
bodegas que generan más empleo, más empresas de transformación y más turismo de
calidad”, señaló la Fundación.
El Vino ‘La Muria’, del enólogo berciano Raúl Pérez,
consigue 100 puntos en la lista Parker
Robert Parker está considerado como el mejor enólogo del mundo.
Otros vinos de la misma bodega ‘Castro Ventosa’ también han obtenido buenas puntuaciones como ‘Valtuille Villegas’, con 99 puntos, ‘La Vitoriana’, con 98 y ‘Cepas Centenarias’, con 97 puntos
Otras referencias bercianas consiguen puntuaciones excelentes este año. Destacan ‘El Val’ de César Márquez, ‘Cobrana’ de Verónica Ortega o ‘Post-Crucifixion’ de Michelini i Mufatto o Verónica Ortega.
El enólogo berciano Raúl Pérez.
Agencia ICAL
11 de agosto de 2023 13:17h
El vino ‘La Muria’, del enólogo
berciano Raúl Pérez, consigue 100 puntos en la prestigiosa lista Parker. Se
trata de vino elaborado con uvas de la viña más alta de El Bierzo, con más de
1.000 metros de altitud.
El enólogo mostró hoy su
“emoción” ante esta puntuación, que es la recompensa a muchos años de trabajo.
“Estoy muy contento. Han sido tantos años luchando que no lo asimilas. Estoy
muy emocionado. Es un día de muchos recuerdos, de recordar a los que ya no
están. Lo estamos celebrando, pero solo puedo pensar en la gente que se ha
quedado por el camino”, dijo en declaraciones a Ical.
‘La Muria’ es un vino como los
de antaño, “estilo de hace 20 años”. “Ayer veía la televisión y decían que el
futuro de los vinos pasaba por viñas en altura. Este es el claro ejemplo, el
viñedo más alto de El Bierzo, a más de 1.000 metros. Son vinos con poco alcohol
y mucha acidez”, explica.
La bodega familiar de Raúl
Pérez, ‘Castro Ventosa’ tiene más que celebrar, ya que otras de sus referencias
han obtenido muy buena puntuación. El ‘Valtuille Villegas’, con 99 puntos, ‘La
Vitoriana’, con 98 y ‘Cepas Centenarias’, con 97 puntos. Una sorpresa, ya que
el pasado año fue extremadamente seco y no esperaban vinos de tanta
calidad.
Se trata de la segunda vez que
un vino de la comarca logra 100 puntos. El primero en conseguirlo fue ‘La
Faraona’, de la bodega ‘Descendientes de J. Palacios’.
Otras referencias bercianas consiguen
puntuaciones excelentes este año. Destacan ‘El Val’ de César Márquez, ‘Cobrana’
de Verónica Ortega o ‘Post-Crucifixion’ de Michelini i Mufatto o Verónica
Ortega.
Prada recuerda que este parque
se ubicará en medio de viñedos de la hoya berciana hasta ocupar 89 hectáreas de
terreno y contar con más de 13.000 metros de línea de evacuación y 43 torres
que “afearán el paisaje de la comarca y destrozará viñedos, base de la economía
de nuestra región, con un valor incalculable”.
Los grandes fondos de inversión
creen, según Prada, que “pueden hacer su negocio en el Bierzo, ya que tienen
muy a mano las instalaciones que dejó la central de Compostilla y el parque de
Columbrianos. La inversión les sale muy barata”.
Prada lamenta que la enorme
cantidad de expedientes que llegan a los técnicos les impidan estudiarla de
forma detallada hasta otorgar permisos por “interés general” y escudándose en
la transición energética. “Eso les es igual, para ellos y por ende para las
administraciones, tanto del Gobierno central como el de la Junta, El Bierzo es
una comarca más en la inmensidad del territorio de la Comunidad. Yo me pregunto
¿de interés general? ¿es que van a mejorar nuestros pueblos?, ¿van a crear
puestos de trabajo?, ¿se va a fijar población?, ¿nos cobrarán menos por la
energía que aquí se produce? Nada de eso va a suceder”, lamenta.
José Luis Prada ‘A Tope’
recuerda que mientras se habla de defensa del paisaje, de las tradiciones y del
futuro de los pueblos “nadie de las administraciones mueve un dedo para
defender esos valores que aquí en El Bierzo aún tenemos y defendemos, se
pliegan a esas grandes empresas multinacionales” hasta el punto de rechazar las
más de 100 alegaciones que se presentaron. Por eso cree que la única solución
pasa por la movilización de los bercianos. “Nada ni nadie nos va a solucionar
la papeleta, nosotros, solo nosotros, tenemos que ser los dueños de un futuro
digno y demostrar que tenemos agallas para salir adelante con dignidad,
defendiendo nuestro hábitat y nuestra tierra para que la podamos disfrutar nosotros
y quien nos visita”, finaliza.
Compas II recibió el visto
bueno de la administración autonómica para seguir adelante y llenar de espejos
89 hectáreas de Toral de los Vados, en el corazón de la comarca berciana y de
la DO Bierzo, con un presupuesto superior a los 24 millones de euros y tres
líneas de evacuación de entre 15 y 17 kilómetros hasta Cubillos del Sil,
cruzando Toral de los Vados, Corullón, Villafranca del Bierzo, Cacabelos,
Arganza, Sancedo, Cabañas Raras, Ponferrada y Cubillos del Sil.
El director general de Patrimonio de la Junta, Juan Carlos Prieto, se
desplazó, tras visitar la iglesia de Soto de la Vega, a Sorriba del Esla, para
presentar junto al alcalde de Cistierna, Luis Mariano Santos, la restauración y
señalización acometida en el Pozo del Hielo ubicado en la citada localidad. La
construcción de este tipo de neveros artificiales es conocida desde los romanos
(200 a.C.), pero su gran desarrollo tuvo lugar entre los siglos XVI y XIX y su
uso se extendió hasta el pasado siglo, cuando cae en desuso por la invención de
los frigoríficos domésticos. El almacenamiento de hielo comenzaba en la época
de primavera, después de las últimas nevadas. Cortaban la nieve con palas y la
llevaban a los pozos donde era prensada, formando capas, para convertirla en
hielo, con el fin de conservarlo más tiempo y disminuir el volumen ocupado.
Finalmente, se cubría con tierra, hojas, ramas o capas para favorecer su
conservación. Durante la época de verano, los bloques se cortaban y eran
transportados a lomos de animales de tiro durante la noche, hasta los núcleos
de población donde eran comercializados con varios fines: médicos, culinarios,
lúdicos… Los lugareños afirman que la construcción data de 1714 y que es
posible que el material utilizado para su ejecución perteneciese a una
construcción antigua. El objeto de la obra, que ha contado con un presupuesto
de 28.679 euros, ha sido limpiar, recuperar, señalar y restaurar el Pozo de
Hielo. Además, se ha adecuado el acceso a la ubicación en la que se encuentra
el mismo, señalando el trayecto desde la población y colocando un cartel
informativo. El Ayuntamiento ha contribuido con la maquinaria.
